愛彼(Audemars Piguet)是瑞士制表業(yè)的最古老制造商之一,總部位于勒布拉蘇斯(Le Brassus),這個(gè)品牌由創(chuàng)始家族(愛彼(Audemars)和皮格(Piguet))持有,保持了家族企業(yè)的獨(dú)立精神。多年來,他們一直在自主性和創(chuàng)新領(lǐng)域中取得了重要突破,顛覆了傳統(tǒng)和規(guī)則,成為制表業(yè)的開創(chuàng)者之一。
愛彼工作室博物館(Musée Atelier Audemars Piguet)位于制表谷核心地帶,即勒布拉蘇斯,這里是這家古老工坊和制造廠的所在地。博物館的設(shè)計(jì)將展示出愛彼的核心價(jià)值觀,與家族企業(yè)的獨(dú)立自主精神相契合。
這個(gè)建筑是一個(gè)螺旋形展館,由BIG(Bjarke Ingels Group)設(shè)計(jì),由瑞士建筑公司CCHE實(shí)施,與周圍自然景觀完美融合。展館是一座螺旋形建筑,從地面升起,完全依賴彎曲的玻璃墻,與愛彼家族的原始住宅相互融合。
螺旋的設(shè)計(jì)使主要展示空間變得令人印象深刻,現(xiàn)有的行政大樓則保留其功能。彎曲的玻璃墻順時(shí)針升起,為參觀者提供了了解汝山谷和愛彼專業(yè)技術(shù)的窗口。地板遵循不同的傾斜度,以適應(yīng)地形的自然坡度,為博物館內(nèi)部布局提供了基礎(chǔ),延伸成線性和連續(xù)的空間體驗(yàn)。
這個(gè)博物館的設(shè)計(jì)旨在讓參觀者深入了解瑞士制表文化,探尋其過去、現(xiàn)在和未來。
展覽以獨(dú)特的反射和陰影營(yíng)造出一個(gè)特殊的時(shí)間流逝奇觀,展示了品牌發(fā)展的歷程和相關(guān)的技術(shù)創(chuàng)新,從制表谷的制表傳統(tǒng)到擒縱機(jī)構(gòu)和復(fù)雜功能,再到博物館對(duì)皇家橡樹系列的關(guān)注。
參觀者還有機(jī)會(huì)嘗試一些傳統(tǒng)技術(shù),這些技術(shù)專家一直保存至今。展覽主要以金色為主題,展出了300多件獨(dú)特的手表時(shí)計(jì)作品,代表了最高水準(zhǔn)的獨(dú)特性。

當(dāng)前,我國(guó)經(jīng)濟(jì)已進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展階段,但城鄉(xiāng)發(fā)展的二元結(jié)構(gòu)問題依舊突出,城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡不充分成為社會(huì)發(fā)展亟待解決的問題?!耙苿?dòng)城鄉(xiāng)融合發(fā)展見實(shí)效,健全城鄉(xiāng)融合發(fā)展體制機(jī)制”。特色小鎮(zhèn)因符合產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)和新型城鎮(zhèn)化方向,能夠疏解城市功能,進(jìn)一步推動(dòng)城鄉(xiāng)資源整合,引導(dǎo)農(nóng)村人口不斷向特色小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移,帶動(dòng)鄉(xiāng)村振興,形成工農(nóng)互促、城鄉(xiāng)互補(bǔ)、協(xié)調(diào)發(fā)展、共同繁榮的新型工農(nóng)城鄉(xiāng)關(guān)系,成為加快破解城鄉(xiāng)融合發(fā)展難題的方向之一,成為實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)融合發(fā)展的重要載體。

博物館,你是否曾被一件文物擊中內(nèi)心?是否曾在某個(gè)展柜前久久駐足?那些無聲的物件,穿越時(shí)光與我們對(duì)話,其背后正是精心設(shè)計(jì)的展示藝術(shù)在默默牽引著我們的視線與心靈。展示設(shè)計(jì)絕非簡(jiǎn)單的“擺放”與“陳列”,它是一場(chǎng)無聲的導(dǎo)演藝術(shù),關(guān)乎如何讓文物“開口說話”。

一座承載著深厚文化底蘊(yùn)與現(xiàn)代展示技藝完美融合的殿堂,坐落于紹興市越城區(qū)東浦街道的浙東運(yùn)河文化園內(nèi)。這座宏偉的建筑,以其34000平方米的總建筑面積,傲立于綠意盎然的文化園區(qū)之中,仿佛一艘穿越時(shí)空的巨輪,引領(lǐng)著每一位訪客駛向那遙遠(yuǎn)而輝煌的歷史彼岸。博物館以“千年古韻,江南絲路,通江達(dá)海,運(yùn)濟(jì)天下”為主題,旨在打造大運(yùn)河文化帶上的一顆璀璨明珠,向世人展示一幅波瀾壯闊的浙東運(yùn)河史詩(shī)畫卷,一部熠熠生輝的越地文化華章,以及一幅寧紹山水交相輝映的風(fēng)物長(zhǎng)卷。

考古遺址博物館有其特殊的屬性。設(shè)計(jì)師扮演“翻譯者”與“守護(hù)者”的雙重角色:將專業(yè)的考古成果轉(zhuǎn)化為公眾可感知的空間敘事,同時(shí)在原址守護(hù)歷史的真實(shí)性與神圣性。

走進(jìn)浙江大學(xué)圖書館,撲面而來的不僅是書香,更是一場(chǎng)空間設(shè)計(jì)的盛宴。作為一家專注于圖書館空間設(shè)計(jì)的公司,我們有幸深入探訪這座知識(shí)的殿堂,從專業(yè)角度解讀其設(shè)計(jì)理念和空間魅力。

上海博物館東館,以常設(shè)展覽為核心,精心策劃了一系列內(nèi)容豐富、體系完整、歷史脈絡(luò)清晰且引人入勝的展覽。展覽不僅全面覆蓋了中國(guó)古代藝術(shù)的通史陳列,還特別突出了海派與江南文化、中外文化交流以及互動(dòng)體驗(yàn)等四大特色主題。東館開放多個(gè)精彩展廳,包括:中國(guó)古代青銅館、中國(guó)古代雕塑館、中國(guó)歷代璽印篆刻館、中國(guó)古代玉器館、中國(guó)古代陶瓷館、中國(guó)歷代貨幣館、陶瓷與中外交流專題館、以及“詩(shī)心造物——江南工藝的世界”館和考古上海館。其中,“中國(guó)古代青銅館”作為東館的璀璨明珠,享譽(yù)海內(nèi)外。該館以青銅工藝的發(fā)展史為線索,巧妙劃分為萌生期至復(fù)古期的七大板塊,全面展示了從公元前18世紀(jì)夏晚期至公元19世紀(jì)中葉清中期,長(zhǎng)達(dá)3600年歷史的500余件精選青銅器展品。這些展品不僅彰顯了不同時(shí)期青銅工藝的獨(dú)特風(fēng)貌,更共同描繪了中國(guó)青銅藝術(shù)的輝煌篇章,讓觀眾在欣賞中領(lǐng)略到中華文明的博大精深。

在外立面改造中,我們?cè)黾恿肆Ⅲw標(biāo)識(shí),和平面彩色標(biāo)識(shí),識(shí)別度高又不會(huì)太突兀。在成為黨建中心對(duì)外窗口的同時(shí),又與整 個(gè)街道融為一體。

青年毛澤東紀(jì)念館—毛澤東在長(zhǎng)沙求學(xué)期間,他完成人生的兩個(gè)轉(zhuǎn)變:一是由學(xué)生到教師再到職業(yè)革命家;二是由激進(jìn)的民主主義者到初步具有共產(chǎn)主義覺悟的知識(shí)份子再到偉大的馬克思主義者。橘洲沿革展一以印象人畫,以精神人詩(shī),從橘洲的形成、發(fā)展到消沉再到現(xiàn)在的繁華,成為湖南建設(shè)兩型社會(huì)的新亮點(diǎn)!

在展廳展館中,時(shí)間軸設(shè)計(jì)是一種強(qiáng)大的表達(dá)方式,它可以描繪歷史、文化、科技、經(jīng)濟(jì)或社會(huì)變革等眾多領(lǐng)域的發(fā)展軌跡。通過時(shí)間軸的呈現(xiàn),參觀者可以更加清晰地了解這些主題的深厚歷史背景及其發(fā)展歷程。